Как режиссер Эйзенштейн решил фигу в кармане соорудить для т. Сталина. ч.1
Надо сказать, что т. Сталин не очень хорошо относился к т. Эйзенштейну. И для этого у него были объективные причины. Великий советский кинорежиссер после своей революционной трилогии - "Стачка", "Броненосец "Потемкин" и "Октябрь", в 1929 году вместе с группой киносоратников отбыл заграницу с целью изучения в Голливуде опыта звукового кино. А скорее всего, просто заработать денег в свободно конвертируемой валюте.
В Голливуде он написал несколько сценариев, но не нашел продюсера, который бы стал их финансировать. Тогда его новые знакомые - мексиканские художники Диего Ривера, Давид Сикейрос, американские писатели Теодор Драйзер и Эптон Синклер предложили ему снять фильм о Мексике. Финансировать съемки вызвался Синклер, который выделил на это 25 тыс. долларов. Еще 25 тыс. долларов выделил "Амторг" - советская внешнеторговая фирма. Эйзенштейн снял огромное количество киноматериала. около 80 тыс метров пленки. Снимал около двух лет. Но деньги закончились, а фильм еще не завершен.
Тогда Синклер, чтобы вернуть свои деньги, написал в октябре 1931 г. письмо т. Сталину, о том, что советский режиссер Эйзенштейн снимает фильм о Мексике на деньги Синклера. Фильм не завершен, а деньги закончились. Американец предложил т. Сталину вступить в долю, прислать денег на завершение фильма, а потом доходы от проката они поделят поровну. Ну, и заодно,чтобы два раза не вставать, попросил освободить кого-то из арестованных в СССР. Это письмо очень удивило т. Сталина. Эйзенштейн уже два года, как болтается по заграницам, его тут считают уже дезертиром. Проедает народные доллары, а отдачи нет. И мнение свое т. Сталин выразил в письме к т. Кагановичу.
А самому Синклеру т. Сталин ответил так
В 1932 г. Эйзенштейн вернулся в СССР. Все отснятые им киноматериалы остались в США. В 1935 г. Эйзенштейн снял фильм "Бежин луг", по мотивам убийства уральского пионера Павлика Морозова. Но этот фильм не выпустили в прокат, он подвергся разгромной критике в прессе, а в войну был утерян.
Над головой Эйзенштейна стали сгущаться тучи. Время было суровое, самый разгар "ежовщины" и "необоснованных сталинских репрессий". Но т. Сталин был разумный руководитель и, несмотря на свою неприязнь к "дезертиру" и "троцкисту" Эйзенштейну, понимал, что не использовать талант одного из лучших режиссеров современности в интересах страны - это не по-хозяйски
Вместо ареста в 1937 г. Эйзенштейну предложили снять т.н. "оборонный фильм" из русской истории. Дело шло к войне и народу требовались духоподъемные, патриотические, пропагандистские фильмы, прославляющие силу русского оружия. Из двух вариантов - снять фильм о Минине и Пожарском или Александре Невском, режиссер выбрал последнего. Свое решение он обосновывал тем, что об эпохе Александра Невского не так уж и много известно, и как он снимет, так эту эпоху и будут воспринимать.
Так все и получилось. Эйзенштейн снял один из самых культовых советских фильмов, который создал нового советского святого Великого князя Александра Невского, главного конкурента т. Сталина за титул "Имя России". Вот ведь вопрос - не было бы Александра Невского, кто бы помешал т. Сталину стать именем современной "демократической" России.
А т. Сталин вместе со своими соратниками возвращал стране великие имена из истории России. И в первую очередь имена ее великих правителей. Александр Невский, Петр Первый, о них уже были сняты фильмы и написаны романы. Не хватало третьего - Ивана Васильевича IV Грозного.
После триумфа "Александра Невского" Эйзенштейн хотел снять фильм о знаменитом "деле Бейлиса" - судебном процессе 1913 г. по обвинению киевского еврея Менахема Бейлиса в ритуальном убийстве малолетнего Андрея Ющинского. Но Иван Васильевич Грозный был на тот момент более актуальной фигурой, чем еврей Бейлис. Деятелям культуры поступило правительственное задание создать произведения. посвященные этому правителю.
Вот и Эйзенштейну было предложено заняться съемками фильма об Иване Грозном. Режиссер к апрелю 1941 г. написал сценарий и отправил т. Сталину для утверждения. Тот сценарий утвердил. Вот его резолюция.
Не будем в рамках данной статьи давать оценку правлению Ивана Грозного. Только очень кратко.
До революции главенствующей была оценка Карамзина, который в основном опирался на мемуары иностранцев, которые давали резко отрицательную оценку царю, изображая его кровавым тираном и параноиком. Но с начала 30-х годов возобладала оценка Р. Виппера, который утверждал, что "неудачи внешней войны, кровопролития войны внутренней – борьба с изменой – заслонили уже для ближайших поколений военные подвиги и крупные централизаторские достижения царствования Грозного".
Да, и сам Карамзин, негативно относившийся к Ивану Грозному, признавал, что
К съемкам фильма Эйзенштейн приступил только в 1943 г. Снято было две серии из запланированных трех. Первая серия начиналась титрами
В целом при съемках фильма Эйзенштейн придерживался трактовки истории Карамзина. Правление Ивана Грозного у Карамзина распадается на два периода. Вначале своего царствования царь Иван Васильевич - умелый реформатор и удачливый полководец, но после смерти его любимой жены Анастасии, которую, как подозревал царь, отравили бояре-заговорщики, произошла резкая перемена и Иван Васильевич стал Иваном Грозным.
Он создал опричнину, пошли казни аристократической верхушки, страна стала вести одну из самых тяжелейших войн в своей истории, стоял вопрос о самом существовании России. И только чудо - великая победа в 1572 г. в битве при подмосковном селе Молоди, спасла страну. Кстати, эта - одна из величайших побед русского оружия, до сих пор замалчивается. А сравнится с нею по значимости в истории страны могут только героические "чигиринские походы" в 17 веке, Полтавская битва в 18 веке и Московская битва в 1941 г.
Что характерно, эта трактовка правления Ивана Грозного почти калькой отражается на трактовке некоторых историков времени правления т. Сталина. Тот тоже в начале своего правления, по мнению некоторых историков, особо не зверствовал, а вот самоубийство его жены в 1932 г. отрицательно сказалось на его характере. Отсюда и проистекают причины его, якобы, параноидальность и жестокость.
От Эйзенштейна ждали фильма, где Иван Грозный будет показан справедливым и мудрым царем-реформатором, присоединившим новые земли, создавшим крепкое и сильное государство. Александр Невский - Иван Грозный - Петр Первый - Иосиф Сталин, вот цепочка самых великих правителей России. Только Иван Грозный оставался еще не отображенным в кинематографе.
И Эйзенштейн снял этот фильм. Но по своему. Фильм состоит из двух серий. Первая серия, вышедшая на экраны в начале 1945 г. была удостоена Сталинской премии 1 степени. Она удовлетворила главного зрителя страны. Единственной, кому не присудили премию из исполнителей главных ролей, это Людмиле Целиковской.
Эйзенштейн хотел снимать в роли царицы Анастасии Галину Уланову, но у нее не совпадали время гастролей и съемок. Пришлось снимать Людмилу Целиковскую . "Таких цариц не бывает",- сказал т. Сталин. И оказался прав. Никакой серьезности. Лежит в гробу и курит.
Вторая серия была почти готова одновременно с первой. И план Эйзенштейна был таков, чтобы показать т. Сталину сразу обе серии. Но не получилось. Вторую серию т. Сталин посмотрел через несколько месяцев после первой. После просмотра второй серии соратники т. Сталина, смотревшие с ним картину, застыли в ужасном оцепенении. Слишком явны и страшны были аллюзии.
А т. Сталин только и сказал: "Это какой-то кошмар". Поднялся и молча вышел из кинозала. Вторую серию на экраны не выпустили. А вскоре появилось знаменитое постановление Оргбюро ЦК ВКП\б\ 1946 г. "О фильме "Большая жизнь", где очень серьезной критике были подвергнуты известные советские кинорежиссеры, в том числе стала ясна и судьба второй серии "Ивана Грозного".
Казалось бы, Эйзенштейну надо просто признать свои ошибки, как это сделали другие, упомянутые в этом Постановлении кинорежиссеры. Но он написал письмо т.Сталину, и тот пригласил его и исполнителя главной роли Николая Черкасова к себе в Кремль для беседы.
Так что же такого снял Эйзенштейн во второй серии, что она так отличается от первой, удостоенной Сталинской премии? А об этом и о встрече режиссера с т. Сталиным во второй части.
Часть вторая
Часть третья
Часть четвертая
Часть пятая
#кино #ссср #искусство #культура #история #
Пишите комментарии. Ставьте лайки. Подписывайтесь на наш канал.
