Фильм «Мастер и Маргарита» (2024): мистика с первых кадров

Правильнее было бы оставить название «Воланд», потому что Воланд все равно остался главным героем этой магической фантасмагории по мотивам культовой книги Михаила Булгакова. Фильму Михаила Локшина также подошло бы название «Воланд и Мастер», потому что эта линия в нем прослеживается ярче, чем лирическая линия с Маргаритой.

Обласканный популярностью Мастер (Евгений Цыганов) спешит в театр, где готовится постановка по его пьесе о Пилате. С Мастером (в фильме у него нет имени) все почтительно и даже заискивающе раскланиваются, все ему рады, и он тоже благосклонно шутит в ответ.

Но мистика уже рядом — на ступеньках театра к писателю за автографом подходит молодая актриса Гала (впоследствии оказавшаяся Геллой), затем внезапно исчезает режиссер, его помощники от Мастера прячутся, а рабочим приказано ломать декорации. Совершенно булгаковская ситуация, не правда ли?

Пьесу запретили. От писателя требуется прославлять достижения советского строя, а не воспевать опиум для народа. От Мастера после разноса похожим на крысу критиком Латунским (Дмитрий Лысенков) — ничего личного, просто работа! — отворачиваются вчерашние почитатели.

Не так ли было и в запрещенной пьесе о Пилате, где Иешуа Га Ноцри был порицаем и казнен за неправильные слова? Прокуратор Иудеи недоумевает: Синедрион готов помиловать убийцу и при этом казнить человека, просто говорящего странные слова, которые, к тому же, были неверно истолкованы?

Воланд прав — за тысячелетия ничего не изменилось, люди так же жестоки, жадны и порочны, доносят и клевещут друг на друга.

Теперь за «неправильные и странные слова» предстоит пострадать Мастеру. Опальный Мастер продолжает писать свой роман по велению сердца, которое принадлежит лишь ему, а не партии. А вот его по-есенински кудрявый приятель Алоизий (Александр Яценко), не мудрствуя, пишет киносценарий на голливудский манер про пастуха и доярку, где все поют и пляшут под рост надоев. Мастер же хочет остаться верным себе и своему предназначению.

В этом его поддерживает муза — Маргарита (Юлия Снигирь). Они оба — лишние в меняющейся на глазах Москве, где в пылу строительства нового мира сносят старые милые сердцу дома (в подвале одного из них и живет Мастер) и возводят высотки.

Не случайно в фильме будущие возлюбленные встречаются на первомайской демонстрации, во время парада физкультурников, где, похоже, они единственные не способны шагать в ногу и идти строем.

Меланхоличный интеллектуал Мастер и разочарованная красавица-жена высокопоставленного начальника Маргарита — взаимное притяжение между ними возникает с первых минут. Но не лирическая линия в фильме главная.

Когда я читала роман в первый раз еще в студенчестве, для меня в первую очередь он стал книгой о трагической любви. Когда перечитала «взрослыми глазами», поняла, что это мистическая фантасмагория о том, как в охваченной атеизмом Москве лихо резвилась нечисть. Эта тема в фильме вынесена на первый план.

Не случайно картина начинается с пролога, в котором невидимая человеческому глазу Маргарита, уже овладевшая метлой, крушит квартиру критика Латунского. Свита Воланда мелькает в массовке уже с первых кадров. Да и сам мессир не заставляет себя долго ждать.

Воланд (в его роли — немецкий актер Аугуст Диль) внешне мало выделяется, ну разве что сильно похож на изысканно одетого европейца. Весь его демонизм — в его пытливых глазах, в которых то мировая скорбь, то пляска лукавых огоньков, то азарт игрока. Воланд чаще говорит по-немецки, либо по-русски с акцентом. Это явная отсылка к «Фаусту» Гете, фраза из которого про ту силу, которая вечно хочет зла, но совершает благо, не раз звучит в фильме.

Воланд — соблазнитель и провокатор. Он страшен даже не инфернальным злом, которое ему подчинено, а своими «подначками», которые заходят очень далеко — кажется, что Воланд пытается нащупать дно человеческой низости и подлости, а его все нет… Настоящий ад не снаружи, а внутри человека.

Единственный с кем Воланд разговаривает на равных, это Мастер — творец, честный перед своим даром. Воланд берется читать его роман — и в этот момент непонятно, то ли красное вино пролито на страницу, то ли Мастер от невыносимости бытия все же сдался и подписал договор кровью. Честность — не для мира сего, в котором и без нечисти хватает беснований, подогреваемых тревожно-душной атмосферой репрессий, доносительства и шпиономании.

Мастер и Маргарита — чужие в этом мире, и Воланд, сочувствуя влюбленным, берет их под свое покровительство. Безусловно, склонение их к добровольному уходу из жизни — зло, но вечный покой в «серебряных лугах» для них станет благом. Очевидно, так трактуется приведенная выше цитата из «Фауста» Гете.

Представители Воландовской свиты невероятно хороши. И Коровьев-Фагот (Юрий Колокольников) — эмоциональный «рыжий клоун» с голосом, постоянно срывающимся на фальцет, «большой ребенок», играющий людьми. И брутальный Азазелло (Алексей Розин) — словно итальянский мафиози, ломающий стены и не признающий препятствий. И Гелла (Полина Ауг) — рыжая амбициозная вампирша с магическим взглядом.

Но особенно хорош мейн-кун Кеша в роли кота Бегемота, рычащий голосом Юры Борисова. Жаль только, что кот оказался совсем немногословным — весь фильм ждала фразу «Никого не трогаю, примус починяю», и в финале все же дождалась.

В фильме несколько пластов повествования, плавно перетекающих друг в друга. Местами непонятно, что из событий происходит в реальности, где писатель пишет роман, а где — будущие романные события опережают воображение Мастера. Но как же это классно сделано!

Фильм понравился атмосферой и филигранно точным подбором актеров. Будь то Яна Сексте в роли хлопотливой и мудрой медсестры психиатрической лечебницы Прасковьи Федоровны, Леонид Ярмольник в роли доктора, Марат Башаров — Степа Лиходеев, или Игорь Верник — Жорж Бенгальский.

Визуальная часть фильма роскошна. Режиссера Михаила Локшина мы знаем по картине «Серебряные коньки», где все избыточно и помпезно. В «Серебряных коньках» был зимний дореволюционный Санкт-Петербург во всей красе, а здесь — пафосный сталинский ампир Москвы 1930-х годов. В фильме показана альтернативная Москва — в ней высится Дворец Советов, увенчанный стометровой статуей Ленина, который в реальности так и не построили.

В такой Москве и случаются самые фантастические истории, одну из которых нам показали.

Фильм длится больше двух с половиной часов, но смотрится на одном дыхании. Понравился ли фильм? Да, очень. Он не охватывает все романные события, и Мастер в нем совершенно другой — к его биографии добавлены эпизоды из жизни самого Булгакова. Но в целом дух романа в фильме, на мой взгляд, передан хорошо.

Смотрели, будете?

Кадры из фильма с сайта Кино-Театр.ру

Читайте также на канале:

Еще больше обзоров — в подборках «Кино круглый год» и «Наше кино»