Винченцо Галилей, отец Галилео Галилея. 500 лет со дня рождения
Винченцо Галилеи появился на свет 3 апреля 1520 года. Галилеи - знатный, но обедневший дворянский род. Представители рода Галилеев упоминаются в документах с XIV века. Несколько его прямых предков были приорами (членами правящего совета) Флорентийской республики, а прапрадед Галилея, известный врач, тоже носивший имя Галилео, в 1445 году был избран главой республики.
Итальянский аристократ, военный офицер, поэт и композитор Джованни Барди (граф Вернио) заметил талантливого юношу и оплатил его обучение в Венеции у известного теоретика музыки, педагога и композитора Джозеффо Царлино (около 1563).
Джованни Барди возглавлял тогда кружок (camerata) поэтов, музыкантов, учёных и любителей искусств. В этом кружке, возникшем в последней трети XVI века, были впервые сформулированы эстетические положения, разработаны некоторые принципы, сделавшиеся основой нового музыкально-драматического жанра оперы. Участников камераты воодушевляла идея возрождения традиций античной культуры. высшим образцом античного искусства считалась греческая трагедия с теснейшим слиянием в ней поэзии, музыки, декламации. Одним из страстных поборников идеи возрождения античной трагедии и стал Винченцо Галилеи, прекрасный музыкант, виртуоз-лютнист, певец и композитор. Винченцо вызывал восторг своих соратников пением-декламацией под аккомпанемент лютни.
Диалог «Фронимо» (1569) представляет собой первую полноценную школу игры на лютне. Галилей аргументировал предпочтительность лютни органу тем, что именно она способна выражать «гармонические аффекты, такие, как жёсткость и мягкость, терпкость и сладость, крики, плачи, жалобы и причитания, с таким чудесным изяществом».
V. Galilei: Fronimo
I. Fantasia terza (1568) - 0:00 II. Duo del primo Modo (1584) - 2:23 Исполняет Massimo Lonardi - лютня
Для эстетики Галилея центральной была мысль об утрате присущего античности аффекта в современной музыке, целью которой стало, по его мнению, одно удовольствие, поверхностная приятность. Вокальную музыку современников Винченцо резко, иронично критиковал за преувеличенную звукоизобразительность, буквальное следование музыки за словом. Он считал, что традиционный (имитационно-полифонический) контрапункт усложняет восприятие и снижает эффект непосредственного воздействия музыки на душу, вследствие чего активно пропагандировал «монодию», то есть мелодию, понимаемую им как несущий элемент фактуры, главную музыкальную мысль.
Vincenzo Galilei - Recercare del nono tuono
В 1581 году Галилеи опубликовал трактат под названием "Диалог о древней и новой музыке", в котором резко критиковал господство в современной ему музыке вокальной полифонии, ибо она "поглощает красоту поэзии", затемняет её содержание и делает невозможной передачу индивидуальных чувств и мыслей. Он именует полифонию "музыкой варваров".
Теоретические исследования Винченцо Галилеи проложили дорогу музыке Нового времени с её гомофонным складом и равномерно темперированным строем. В настройке лютни он предлагал делить октаву одинаковыми полутонами 18:17 — эта величина, хотя и рассчитанная приблизительно, весьма близка равномерно темперированному полутону.
Винченцо Галилеи является автором двух сборников мадригалов (1574, 1587), многих инструментальных пьес, в основном, для лютни. Среди них — сборник «Книга лютневой табулатуры» (1584), который содержит среди прочего экспериментальную сюиту из 24 тройных «микроциклов» (пассамеццо-романеска-сальтарелла) во всех 12-ти тональностях, то есть на 12 высотных позициях хроматической гаммы. Авангардные сочинения Галилея в «монодическом» стиле в настоящее время не известны.
